중국 고대 “명청” 가구의 역사를 찾아서

전시 소개

중국 고대가구 발전의 역사는 매우 깊으며 길다. 오래전 한 대 시대부터, 사람들은 벌써 아름다운 목제 가구를 만들기 시작했고, 남북 시대부터 아빠다리와 무릎을 꿇는 자세에서 다리를 늘어뜨리는 자세의 생활 방식의 변화는 고급 가구의 발전을 촉진 시켰다. 명, 청시대의 가구 구조상의 과학성과 장식 예술은 중국 고전 가구 제조상의 절정에 다다르게 하였다. 명대 가구는 간략함과 우아한 구조상에 유창한 곡선과 엄격한 비율을 자랑하였고, 청대 가구는 가구의 무게를 중시 하였으며, 상감 및 조각을 통한 복잡한 무늬를 중시하였다. 명, 청 가구의 성과는 중국 우수 문화의 유적이며, 세계 가구 영역의 상의 커다란 업적이며 자랑이다.

중국 고대 서재

서재는 중국 고대 시민의 실내 구조상의 중요한 부분이다. 이는 책을 봄과 동시에 서예를 하고, 친구를 만나고, 잠시 쉴 수 있는 공간이었다. 실내의 가구는 휴식공간을 위한 침대, 옷장, 옷걸이 등이 있고, 또 하나는 서재 방면 용도의 책꽂이, 의자 및 책상, 화판 등이 있었다. 명, 청 시대의 학자들은 예전 골동품을 모으는 것을 좋아하였고, 서재 상에 진열하는 것을 좋아하였다. 서예, 그림, 고전 악기, 향로, 종이 예술, 차 도구, 등이 대표적인 예이다. 고대 서재 벽의 건축 구조는 청색 벽돌 위의 하얀 페인트를 사용하였으며, 실외의 솔 나무, 삼나무, 대나무는 매우 아름다운 조화를 만들어 냈다.

명대 가구 (1368-1644)

명대 가구 업은 매우 발달 되었으며, 한 면으로는 명대 가구는 송, 원 시대의 전통 목공 기술을 계승해 왔다. 그리고 다른 한 면으로는 도시 상품 및 경제의 번영, 건축 및 정원의 유행, 대량의 동남아의 단단한 나무의 수입은 명대 가구의 발전의 전제 및 조건을 만들어 주었다. 명대 가구는 중국의 모든 다양한 종류의 가구를 포함하고 있으며, 간략한 조형미와, 유창한 선, 엄격한 비율, 장붓구멍 등의 선명한 예술 특색을 지니고 있다.

장식 방면에서는 나무 본 재질 및 결의 자연미를 사용함 이외에, 조각 및 격자무늬를 이용하여 한층 더욱 아름다운 가구를 만들어 내었다. 명대 가구는 언제나 우아한 품격과 운율을 중시하며 사람들의 사랑을 받고 있다.

명대 가구는 다양한 다리의 형태를 만들어조형미를 살렸다. 비대칭의 “얼음판 변”의 형태, 걸상 상하의 대칭적인 형태를 사용하였다. 사각형 등의 각진 형태, 둥근 형태 등 다양한 형태를 자랑하고, 이는 명대 가구의 아름다움을 보여 주고 있다.

명대 가구는 간결한 무늬로 장식을 하였다는 것이 특징이며, 가구의 주요 부분에 조각을 하여 무늬를 새기고, 이런 장식은 의자의 등 받침에 많이 사용 되었다. 이로써 사람들을 매혹하는 예술 효과를 자아냈다.

명대 가구는 구조상의 요구에 따라 10가지가 넘는 과학적인 장부촉이음의 방법을 사용하였다. 이음 간에 못을 사용하지 않고 기술의 힘만을 이용하여 견고한 구조를 만들었다.

단단한 나무 재질을 사용하였으며 완만하고 부드러운 곡선과 보다 간결한 형태 및 구조를 지니고 있다. 이 의자는 접어질 수 있다는 특징을 가지고 있으며, 손 받침과 등 받침 2 주된 부위로 나누어진다. 고대 가구는 신분의 위치에 따라 사용되는 사람도 달라지는데, 이런 접이식 의자는 객실의 주인이 앉는 의자이다. 등 받침의 무니는 상, 중, 하 이렇게 3 부위로 나누어지는데, 제일 윗부분에는 좋은 운을 기도하는 "판츠" 무늬, 중간에는 삼십 마리의 노루 무늬와 상상의 동물 기린 무늬, 제일 밑에는 약초 무늬가 새겨져 있다. 본 의자의 수공 조각은 의자 팔 받침까지 이어지며 곡선이 유창하고 아름답다. 그리고 완벽히 대칭한다는 특징을 가지고 있다.

본 나무의 "황화리"라는 나무는 나무 색이 옅지도 짙지도 않아 매우 적당하며, 나뭇결도 생동 있고 변화가 많다. 그리하여 많은 가구 수집가의 사랑을 받고 있다.

남북시대부터 시작된 이 침대는 침대 본체에 여섯 개의 기둥을 세워 만든 침대이다. 사진 상의 침대는 명나라 말에 만들어진 침대로 침대의 지붕과 침대 본체로 구성된 침대이다. 윗부분에는 두 마리의 용이 태양을 향하고 있는 조각이 새겨져 있고, 밑 두변에는 기린의 무늬, 침대 다리에는 약초 무늬와 "츠롱"의 무늬를 새겨 넣었다. 츠롱은 고대 전설중의 신이며, 귀신을 쫒고 피를 피하는 힘이 있다고 한다. 명대 침대는 예술성과 실용성의 조합이며, 몇 백 년 간 계속 사용되고 있다.

반좌(半座)는 접대 책상이라고도 불리며 응접실 및 객실에서 휴식 시 책상이 부족할 때 사용되는 책상이다. 많은 손님을 한 번에 접대할 때 자주 쓰인다. 사진 상의 책상은 보기에는 다리를 따로 만들어 이후에 연결한 것처럼 보이지만, 사실은 하나의 나무를 통째로 조각한 것이다. 태양을 향한 두 마리의 봉황 조각은 명대 가구 않게 장식이 많으며 생동감이 넘친다.

중국 고대 응접실

사진은 중국 명대 응접실을 재현한 것이다. 응접실은 중국 고대 집안에서 면적이 제일 크고 장식이 제일 중요시하게 여겨지는 공간이다. 응접실은 손님을 맞는 일 이외에도 제사, 혼례, 친구 방문 등 다양한 용도로 쓰였으며, 응접실 안의 가구의 배치에도 규칙이 있다. 일반적으로 응접실 가운데 나무 병풍 앞에는 길고 낮은 책상이 하나가 있었으며, 각종 장식품등을 진열하였고, 그 앞에는 주인이 앉는 접이식 의자, 양 옆으로 다른 의자가 나열되었다. 이는 사람간의 계열, 장손 순 등으로 앉는 순서가 정해졌으며, 비교적 엄숙하고 진지한 분위기가 연출이 되었다. 또한 부인은 일반적으로 이 방에 들어오지 못한다.

청대 가구(1644-1911)

청나라의 가구 발전은 3부분으로 나눌 수 있다. 청나라 초기부터 강희(康熙 1644-1722)시대까지, 명나라의 가구 전통을 계승하였으며, 간결하고 보수적인 구조를 이어왔다.

용정, 건영, 가경의 시기(1723-1820)은 청나라의 경제가 번영하던 시기이고, 사회의 사치가 시작되던 시기이며 고급 가구에 대한 사랑도 점차 높아지던 시기이다. 고대 청나라 가구는 다양한 재료를 사용하고 때로는 다양한 재료를 합병하기도 하였으며, 매우 무거웠으며, 아주 풍부한 장식을 요구 하였으며, 다양한 공예 수단도 사용하여 보다 아름답고 고가의 고급가구를 디자인 하였다.

청나라 후기(1821-1911)에는 중국 전통의 가구 업은 점점 퇴락하기 시작하였다. 걸작의 수는 점점 줄어들었으며, 공예 수법이 많이 거칠어짐과 동시에 많은 서양 요소의 영향도 받아, 동양과 서양의 결합 작품을 만들기 시작했다.

매우 긴 책상을 자랑하며, 4변과 다리에는 구름 및 박쥐의 무늬가 조각으로 새겨져 있다. 청나라 가구는 서양 문화의 영향을 받아 가구상에 "Rococo"문양을 넣는 것을 좋아했다. 이런 문양은 대칭과 복잡하면서도 유창한 선을 중요시하였다. 이로써 가구상에 서양과 동양의 결합을 보여주고 있다.

다보격(多寶格)은 백보가(百寶架)라고도 불린다. 이는 청나라 때 다양한 보물과 장식품을 전시하고 보관하는 수납장이다. 다보격은 다양한 형태를 자랑하며, 제한된 공간 안에서 다양한 보석을 한층 더 빛나게 하는 기능을 지니고 있다. 하지만 비싼 가격으로 인해 청나라 상층 사회 인물들만의 사랑을 받을 수 있었다. 사진 상의 다보격은 동양과 서양이 조화된 작품으로, 서양기술을 이용한 유리문, 밀어여는 문등, 서양의 요소가 다소 많이 보인다. 하지만 문양 및 재질면에서는 중국 전통의 요소를 살렸으며 양 옆 기둥에는 용무늬를 넣었고, 밑에는 물결무늬를 새겨 넣었다. 또한 각 문에는 8가지 수호신 무늬를 넣었으며 각 연결 부위에는 백동(白銅)을 사용하여 청나라의 전통미를 한껏 보여주고 있었다.

보좌(寶座)는 중국 고대 가구 중 최고 계급의 의자이다. 이는 황궁의 황제를 위해 디자인 된 의자이며, 이런 의자는 아주 넓은 넓이의 침대 같은 형태 아래에 불룩한 다리를 이은 모양이다. 금색 페인팅, 각종 정밀한 조각 기술을 이용하여 장식을 하였으며, 일반적으로 뒤에 병풍을 세워보더 더욱 장엄하고 엄숙한 분위기를 자아냈다.

병풍은 당시 매우 유행했던 중국 고대 가구 중 하나이다. 병풍은 바람을 막고 시선을 가리고 공간을 분할 할 수도 있다. 그의 종류 역시 다양하며, 장식을 매우 중요시 했다. 일반적으로 서예, 회화, 조각 등을 합쳐 장식 하였으며 이는 하나의 장식품으로도 사람들의 사랑을 받고 있다.