Poster

스포츠 커뮤니케이션을 위한 거리의 벽지
1,010mm x 650mm Poster

포스터는 원래 기둥의 의미인 포스트(post)란 말에서 유래했다. 포스터의 초기 형태인 작은 광고 전단지들이 대부분 기둥에 부착되었기 때문이다.
의도하는 메시지를 효과적으로 전달하는 것은 모든 시각디자인의 목적이지만, 포스터에는 메시지 전달이란 기본적인 목적을 넘어 강한 시각적 자극을 통해 의식되지 않는 욕구까지 불러일으키고, 보는 사람으로 하여금 의도한 느낌을 갖도록 유도하는 힘이 요구된다.
스포츠는 아마도 사람들을 선동해 특정 행동을 유발하는 데 정치 다음으로 효과적인 주제일 것이다. 포스터를 포스터답게 만들어주는 힘, 그것은 바로 그 선동성에 있다.

당초 월드컵 개최 1년을 앞두고 공개될 예정이었지만 FIFA의 마케팅 대행사인 ISL의 파산으로 난항을 겪었다.
월드컵조직위에서 디자인 작업을 총괄하고 있는 이호연 디자인과장의 말에 의하면 포스터 제작 과정에서 한일 양국이 서로 자기 나라의 이미지를 포스터에 반영하려고 물밑작업을 벌이는 통에 한바탕 산고를 치뤘다고 한다.
일본측에서는 기모노와 후지산 등 일본을 대표하는 모습을 넣기를 바랬고 한국은 반대로 한복과 남대문 등을 고집하였다.

결국 한,일 어느 한 나라만의 전통 이미지를 채택하는 불균형을 피하면서 아시아에서 처음 개최되는 월드컵으로서의 동양적인 느낌을 주는 방법을 찾고자 FIFA의 디자인 대행사 인터브랜드에서 내놓은 아이디어는 축구경기장을 서예의 필치로 표현하자는 것이었다.
한국과 일본의 중견 서예가인 변추석 국민대 교수와 히라노 소겐(Hirano Sogen)이 3일간 공동으로 스튜디오 작업을 거친 끝에 포스터에 쓰일 작품을 만들어냈으며, 이 중에서 각각의 작품 중 가장 잘 된 것을 동일한 비율로 선택한 뒤 스캐닝, 디지털화, 컬러화 작업을 거쳐 포스터 시안을 완성하였다.
붓 터치에 사용된 색상은 월드컵 엠블렘의 색상인 적, 청, 황, 금, 녹색을 사용했다.

개최도시 포스터
지난 2001년 11월 월드컵 D-200일을 기념해 한일 양국의 10개 개최도시 포스터가 도쿄와 서울에서 동시에 공개되었다.
국내 개최도시 포스터는 2000년 8월부터 영국 인터브랜드, 한국 인터브랜드 DC&A, 그리고 월드컵 조직위원회와 각 지자체들이 서로 협의하여 진행됐다. 기본 컨셉은 각 개최도시의 특성을 표현하면서 동시에 공식 엠블렘을 각 포스터에 나타내어 통일성을 유지한다는 것이었다.
일본의 포스터는 유명한 디자이너인 히비노 카즈히코에 의해 단독 제작되어 10개 도시 모두 비슷한 분위기를 나타내며 일관성을 띠고 있다. 제작자인 히비노 카츠히코는 ‘단순한 스포츠 이벤트의 홍보 포스터를 제작한다기 보다는 제작자의 개성을 담아 10개 도시의 문화와 특색을 표현하고자 했다’고 디자인 의도를 밝혔다.
각 도시의 특색을 직접적으로 드러내는 것을 배제하고 전체적으로 색을 통해 도시의 이미지와 축구경기의 다양한 순간을 상징화하였다.
서울 개막식이 치뤄질 상암 월드컵경기장 위에 월드컵 엠블렘 모양의 불꽃놀이를 형상화하여 월드컵의 축제분위기를 전달했다.

인천
한국의 관문인 인천공항의 야경을 배경으로 항공기가 이.착륙하는 활주로에 엠블렘을 형상화하여 월드컵을 계기로 한국을 찾아오는 모든 방문객을 환영하는 메시지를 표현했다.

수원
세계문화유산으로 지정된 수원 화성 안에 위치한 장안문을 배경으로 전통 건축의 문고리를 월드컵 공식 엠블렘으로 형상화하여 수원의 전통적 이미지를 전달했다.

대전
과학발전의 상징인 한빛탑에 반사된 햇빛에 의해 표현된 엠블렘으로 과학 발전의 의지를 표현했다.

전주
엠블렘을 전주의 상징인 비빔밥 모양으로 형상화하여 전통의 맛과 예술의 도시로서의 이미지를 표현했다.

광주
광주 비엔날레의 무지개 다리와 주변의 경관을 배경으로 호수에 번지는 물결모양으로 엠블렘을 형상화했다.

대구
한국의 전통자수로 엠블렘을 표현하여 섬유 도시로서 대구의 월드컵 이미지를 살리고자 했다.

울산
수출산업의 주력품목으로 선적장에 대기중인 자동차들을 위에서 내려다본 모습을 월드컵 엠블렘으로 형상화하여 한국의 대표적인 중공업도시로서 울산의 이미지를 표현했다.

부산
부산의 상징인 해운대 바다, 오륙도, 갈매기, 공놀이하는 어린이 등과 함께 엠블렘을 해운대 모래사장 위에 입체적으로 형상화하여 항구도시 부산의 이미지를 전달했다.

서귀포
한라산을 배경으로 피어있는 노란 유채꽃밭 속에 화산암으로 엠블렘을 형상화하여 이국적인 풍경의 관광도시 제주의 이미지를 살리고자 했다.

삿포로
기조색인 흰색은 삿포로의 흰 눈과 눈이 온 날의 고요한 분위기를 상징한다. 아울러 축구경기에서 심판의 휘슬이 울리기 전에 선수들이 조용한 가운데 긴장하며 집중해 있는 상태를 나타내기도 한다.

미야기
나무의 싱싱하고 역동적인 녹색으로 미야기의 깊은 삼림을 표현하였다. 전반전 12분 선수들은 마치 숲이 나무들의 색과 바람에 반향하는 것처럼 게임의 리듬을 타게 된다.

이바라키
상단의 밝은 갈색은 이바라키의 비옥한 땅색을 나타낸다.

사이타마
주조색인 노란색은 과거에서 미래로 흐르는 빛의 흐름을 상징한다. 동시에 전반전이 끝나고 새로운 후반전이 막 시작되려는 순간을 의미하기도 한다.

요코하마
항구도시인 요코하마의 하늘색은 바다를 건너는 먼 거리의 여정을 의미한다.

니가타
우유빛을 띠는 흰색은 잘 익은 쌀의 색, 즉 농부의 손으로 길러진 자연의 생명력을 상징한다.

시즈오카
옅은 푸른색은 녹차 산지인 시즈오카의 신선한 신록의 향기를 상징한다.

오사카
주조색인 붉은색은 경기장에서 관중들의 열띤 함성을 상징한다. 후반전의 45분이 경과한 뒤 루즈타임이 시작되는 순간을 표현하기도 한다.

고베
파란색은 항구가 새로 열리고 다리가 건설된 고베의 영원한 희망을 상징한다.

오이타
오렌지색은 화산이 많은 오이타의 용암색에서 힌트를 얻은 것으로, 태양과 지구로부터 에너지를 흡수하듯이 축구경기의 행복을 만끽하는 것을 상징한다.

2002 월드컵 공식 포스터
디자인-인터브랜드
디자이너-변추석, 히라노 소겐, 게드 에키
변추석
한국뿐 아니라 세계적으로 널리 알려진 서예가.
그의 작품은 해외 광고 잡지와 그래픽 디자인 잡지에 특집으로 소개되었을 뿐만 아니라 뉴욕의 Art Directors Club에서 있었던 개인 전시회를 비롯하여 각종 국제포스터 전시회에서도 전시되었다. 현재 컨설턴트이자 국민대학교 교수로 재직 중이다.
히비노 카츠히코 Katsuhiko Hibino
일본의 대표적 아티스트. 1958년 기후시 출생. 도쿄예술대학대학원 미술연구과 석사과정에서 디자인전공 수료.
95년부터 도쿄예술대학 미술학부 조교수. 국내외에서 개인전그룹전 다수 개최하고 있으며, 회화, 입체작품, 무대미술, 영상, 영화, 퍼블릭아트, 인터넷 프로그램, 워크셥 등 다양한 분야에 걸쳐 활동하고 있다. 2002FIFA 월드컵, 호스트시티 포스터 10점 제작.
[수상경력]
82년 제3회 일본그래픽전 대상, 83년 제30회 ADC상 최고상, 제1회 JACA 일러스트레이션전 그랑프리, 86년 시드니.비엔날레 95년 베네치아 비엔날레출품. 99년 마이니치 디자인상 그랑프리 수상 등 수상경력 다수.

2002월드컵공식포스터	서울	요코하마

한국의 포스터
인천	수원	대전
전주	광주	대구
울산	부산	제주

일본의 포스터
삿포로	미야기	이바라키
사이타마	니가타	시즈오카
오사카	고베	오이타

poster n.(명사)
시각디자인의 기본형식으로서 일정한 지면 위에 효과적인 표현을 통해 강한 인상으로 원하는 내용을 전하는 대중전달매체

역대포스터

1930년 우루과이 월드컵

1934년 이탈리아 월드컵

1938년 프랑스 월드컵

1950년 브라질 월드컵

1954년 스위스 월드컵

1958년 스웨덴 월드컵

1962년 칠레 월드컵

1966년 영국 월드컵

1970년 멕시코 월드컵

1974년 독일 월드컵

1978년 아르헨티나 월드컵

1982년 스페인 월드컵

1986년 멕시코 월드컵

1990년 이탈리아 월드컵

1994년 미국 월드컵

1998년 프랑스월드컵